«Вестсайдская история» Спилберга откровенно поражает размахом и уровнем постановки, но драматургии этого классического мюзикла никогда не удается полностью реализовать себя, потому что для этого ты должен сначала поверить в любовь центральной пары, а это невозможно, когда налицо мискастинг (неудачный выбор) главной мужской роли. Увы.
Более-менее нивелировать ситуацию позволяет наличие в фильме большого актерского ансамбля, который как бы лишает ведущую пару возможности получить для себя массу экранного времени. Правда, к сожалению, этот ансамбль главным образом занят в противостоянии двух группировок Манхэттена, а с учетом упора на культурные особенности каждой уши и глаза русского человека достаточно быстро приходят к осознанию, что нам все это неблизко.
То же самое, как пытаться американца заинтересовать взаимоотношениями коренного москвича и приезжего узбека. Можно, но сложно, так как для этого требуется какой-то реализм, а первый в карьере Спилберга мюзикл ощущается как сказка. Очень красивая, пышная, яркая сказка, но с которой крайне тяжело себя связать.
Почему сказка? Сложный вопрос. Быть может сказка потому, что город огромный, а как только дело доходит до полиции, то мы всегда видим двух конкретных копов, будто других и нет вовсе. Или потому что 30% времени герои общаются на неизвестном тебе языке (испанском), перевода которого ты, как зритель, никогда не получаешь, пусть даже осознаешь смысл такой задумки и интуитивно понимаешь о чем идет речь.
Или потому что персонаж, который почти весь фильм отсутствует (Чино), ближе к концу внезапно становится большим вершителем судеб. Или потому что герои пускаются в пляс без какого-либо повода, и это прекрасно, но это не отражает той реальности, к которой мы привыкли. Или быть может потому что некоторые важные события происходят в лавке у 90-летней Риты Морено, а снаружи ее магазинчик выглядит так, будто это единственное уцелевшее здание в квартале, который проходит реновацию. И так далее, далеко не полный перечень.
Это не критика, так как сказка получилась замечательной, но ее проблема для нас в том, что она построена на почве, по которой мы никогда не ходили. А что касается музыки и песен… Скажу так: это совершенно точно не те вещи, которые люди будут напевать недели и даже месяцы спустя.
Говорю как человек, который несколько месяцев спустя до сих пор напевает песни из «Аннетт». Вместе с тем хочется отдать должное Спилбергу за одно редкое по современным меркам достижение: его новый фильм ощущается так, будто он не просто рассказывает о 60-х, а был снят в 60-е.
